這部劇實在是反映了太多女人的心聲，也給所有的女人敲了一個警鐘，只有弱者才把婚姻當藥，小悅希望每個女人都能獨立起來，不要和劇中的子君一樣等到離婚嘗遍了苦頭才清醒。
1.最近聽了好幾個女人離婚後開掛的故事，情節大同小異，無非是離開了消耗她的關係後，痛定思痛，戒掉所有幻想和依賴，重整旗鼓，在職業上勇猛精進，生活中勇於探索，收穫了更加生機勃勃、自由又開闊的人生。
熱播劇《我的前半生》亦是講了一個中年失婚婦女的逆襲故事。 儘管馬伊琍飾演的羅子君，穿紅著綠，張牙舞爪，市井氣和大媽范兒令人反胃，和講究姿態好看，品味一流的亦舒女郎一點也不沾邊，可還是勾起我對亦舒原著的懷念和敬仰，一口氣兒翻出原著再讀一遍，還是一樣的配方，原來的味道。
2. 小說裏的羅子君，少時的天真到了中年略顯遲鈍，她只是被安穩無憂的婚姻和純良本性溺成了傻白甜。
然而傻白甜的內核也是驕傲＋拎得清的。
婚變後，她選擇主動去寫字樓找份工作，月薪四五千也沒有半點怨言。她在美孚找了房子，用丈夫給的30萬遣散費付掉首付，剩下的22萬做銀行按揭開始供樓。
她開始交往一些魚龍混雜的小人物，開始領略獨立謀生和世俗人情的辛酸。閒暇時間學陶藝，讀《紅樓夢》和《聊齋》，不成想激發出潛伏良久的藝術天份，後來乾脆辭職出來做自由職業者，和陶藝班的師傅一起接訂單做產品。
這還不是最大的變化。最大的改變是什麼？是她從過去囿于200平的房子和美容院，不食人間煙火，連司機的車子沒有恰好停在她的面前，都不得不倒回去重停的錙銖必較、作天作地；到完整體會世俗冷暖，每個人都有他的局限和苦衷，從而學會寬宥別人的不完美。
在紅塵裏滾了滾，在自我的路途上披荊斬棘之後，羅子君還有一層更難得的領悟：原來她並沒有那麼愛前夫。那是年輕時的選擇，未免考慮過多的經濟因素和物質條件。
所以在她離婚後變得更加生機勃勃、流光溢彩之後，那個曾經在婚姻裏占盡主動權的男人，再次見到她，驚訝於：你怎麼穿著白襯衫牛仔褲，好像20幾歲！他送來不菲的生日禮物，邀請她去山頂咖啡廳敍舊。她無動於衷，微笑著拒絕。 即便沒有後來的異國奇遇，沒有再婚嫁給更加優秀的男人，我也覺得離婚後的羅子君活得更加值回票價了。
那是一個女人終於獨立和清醒，而活出的開闊、豐盛和自由。
改編的電視劇版當然狗血，如果人人都像亦舒女郎拎得清，好像也沒什麼戲可看了。不過我最耿耿於懷的是，何必總要為男人的出軌，找到合理化的理由？
馬伊琍重複最多的臺詞是，“他說過他會養我一輩子的”。賀函和唐晶，又試圖告訴她辦公室戀情的起承轉合是多麼合情合理。 其實毫無意義。
3.我們都承認那些濃情蜜意不是假的，男人曾經的海誓山盟也是真誠的。可是時光流轉，人心永遠難測，男人的變心，可能是沒有什麼道理可講，並非你不夠好，也絕非外面的妖豔賤貨太心機。它就像一場天災人禍，變故劈面而來，你也只能揚頭接住。
婚姻從來不是所謂的歸宿。它只是兩個人成年人的選擇，充滿不確定和變數，也潛伏著危險和誘惑。更殘酷的真相是，它從來不是弱者的藥，而是強者的糖。
你可能永遠不知道變數什麼時候會來。一心一意做全職太太，家庭就是她唯一戰場的羅子君，被圈養13年後成為下堂婦；而職場白骨精唐晶，卻在事業風生水起時，忽然就嫁做人婦，過起生兒育女歲月靜好的下半生。
我們都要學會體面地與過去告別，愛過傷過，也選擇一個好看的姿勢，開啟下半場的人生。只是，女人的清醒何苦要等到離婚？
4.我身邊一個女友，和羅子君遭遇相似，她離婚的時候孩子剛滿一歲，一邊當媽，一邊辭掉國企安穩工作去創業，痛並快樂，終於閃閃發光。
回望過去，她所有慨歎只有一個主題，為什麼要等離婚才有勇氣做自己？
還是因為骨子裏的依賴。不止物質上的，更深重的是精神上的依賴和自我捆綁。
你以為的快樂，其實是深淵。你以為的圓滿，或許是幻象。
人啊，總是在遭受挫折和打擊之後才會痛定思痛：為什麼會這樣？我想要的生活到底是什麼樣？還有可能嗎？
所以，有人在被迫轉折之後，走上人生另外的路途，“塞翁失馬，焉知非福。” 可是，我更欣賞的人生態度是，你要靠自己堅實在站在大地上，永遠保持物質和精神的獨立，清醒地知道自己要什麼，並敢於選擇，敢於承擔和負責。
不要等到離婚才清醒。而是在順境的時候，就剝離掉一切的依賴和幻想，結結實實地靠自己的雙手和智慧，去抵擋心中最理想的那個自己。
唯有如此，才是對自己最大的善意和不辜負。
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