作畫，當以雄厚的筆墨功力，不可用歪門邪道，不擇手段去畫，因為這樣的畫家終不能為大家。但是經我長期的鑽研和實踐，得出有些可以取巧的辦法，也不妨一用。這就是所說的“小竅門”。不過這些小竅門只可偶一為之，或一幅畫中局部為之，更不可以此為能事，自詡為中國畫的革新或創新。
一、把兌得濃一些的礬水，用乾淨的毛筆，灑或點在生宣紙上，俟幹後，用墨或色，按其需要的形象，畫成後，就會出現白色的雪，浪花，雨點……
在灑礬水時，何處當灑，當塗，要心中有數，否則不能得出預想的效果。
二、用濃濃的肥皂水，在生宣紙上，畫魚鱗，稍幹，即可落墨，隨時就能顯出魚身上的條紋。我看到一個徐州人是這樣畫的。我也用過這個方法，效果可以，速度也快。
三、畫水中游魚，俟全畫完，並且基本幹後，用乾淨的毛筆點清水，在魚身上或水藻中，橫畫數筆水紋，然後立即用乾淨的宣紙覆上，再用光滑的瓷片（面積小於指甲可用）按水紋反復壓，擦多次，則畫上墨或色，被宣紙吸取一部分，成為比原來稍淡的水紋。假使仍覺過濃，可按上法，再做一遍或數遍。
四、在生宣紙上畫墨色重而面積較大的葉子時，趁濕用乾淨的毛筆，蘸清水勾葉脈。因為墨色被清水沖去一部分，就顯出較淡的葉脈，畫菜葉的效果很好。
五、著色山水畫完以後，覺得畫的氣氛太“悶”，用石綠或石青，把筆蘸飽，輕輕地彈在山水的陰暗處，可以矯正畫面的灰滯。
六、工筆勾勒花頭，（如牡丹）畫完後，感覺明暗不均，有點悶。可用白粉沿花瓣的邊暈染或勾一遍，則立即出現扶疏招展的氣氛。于非閣曾在他的書中介紹此法，我也依法畫過，效果很好。
七、用淡墨塗雪中和月夜的天色，以及大面積的落墨，塗刷均勻，是比較困難的。只要在墨中加以適當濃度的膠水，塗勻是比較容易的。
八、如遇濃墨畫鳥，下麵另鋪一張宣紙，使墨侵到下麵的紙上，再在下面的紙上畫鳥，往往比上面紙上畫鳥的效果更好。但適用於畫寫意畫。
九、畫山石或者荷葉，未畫前，先在紙上，需要的地方灑點大大小小的清水點或淡色點，趁濕在上著色，落墨。則畫上出現斑點，很古樸，像是出自天然，效果很好。
十、花鳥畫中的山石，先用墨或色或色間墨，放寬筆觸，縱橫塗抹成山石的大體形狀，等至五六成幹時，用濃墨或焦墨，按石的形狀和紋理皴擦，皴筆不宜太多，越簡而賅越好，皴筆多就會亂。
切記！不宜太濕，太濕會渾；不宜太幹，太幹會枯，不能和山石融為一體。
等完全幹後，用焦墨點苔點。
十一、雪景畫成後，俟幹，刷上清水，趁濕彈上白粉。俟幹，再用白粉彈一遍，於是雪花濃淡相兼，有隱有現。唯粉不宜太重太厚。
十二、把生宣紙揉皺，（按需要，或粗揉或細揉）再畫寫意的山水或花鳥，會出現意想不到的效果，托裱後，效果更佳。
或畫時留下一些局部，俟幹，在這局部上揉皺再畫。
這種方法，只適用於小品畫，寫意或半工寫畫，也不能用於熟紙或娟。
十三、畫山水，往往需經過多次皴染而成，為了節省時間，可用電熨斗或搪瓷杯注開水，隔紙熨幹再畫。
十四、在紙或娟上，畫人物或花鳥，墨線畫成後，把紙（或娟）翻過來，平塗一遍白粉，翻過來，再著色。例如畫白色芙蓉花，在背面敷粉幹後，翻過來再用白粉勾花脈。再畫白衣人物，也用同樣方法，在上面畫白色的花紋。這樣就在白色的衣服上現出白色的花紋。此古法也。名為“背面敷粉”。
朱膘，朱砂，石青，石綠等礦物質顏料，也可以採用這種方法。
十五、墨色暈出，立即用手按住，也可以用宣紙按住，即可控制住；用乾淨毛筆蘸清水迎也行。再如畫月亮，先用清水圈出輪廓，再在輪廓外刷無色，則月光可以保持需要的形狀。
十六、山水畫，在基本完成皴擦後，俟幹，用海綿，絲瓜瓤，粗布等，蘸不同墨色，似經意似不經意地在山石凹處，輕輕拍按，使出現細如亂絲的紊理，然後再著色。
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